中國動畫公司迸發(fā)蓬勃生機(jī)，讓世界看到中國動畫

環(huán)顧整個中國動畫產(chǎn)業(yè),總產(chǎn)值已突破2200億元的市場規(guī)模,年播超過200部的產(chǎn)量。而在動畫電影方面,2023年新上映動畫電影數(shù)量為62部,同比增加34.78%,其中國產(chǎn)動畫37部,外國動畫25部。累計票房79.98億元,在總票房中占比達(dá)14.56%,《長安三萬里》、《熊出沒·伴我“熊芯”》兩部票房更是超10億元。

無論是市場規(guī)模的不斷擴(kuò)大,還是動畫題材的不斷創(chuàng)新,都顯示著中國動畫產(chǎn)業(yè)正迸發(fā)著蓬勃生機(jī),并逐漸走向國際,向世界傳達(dá)了中國動畫人希望實現(xiàn)雙贏目標(biāo)的期望。

傳承與創(chuàng)新,講好中國故事是發(fā)展核心

國產(chǎn)動畫的發(fā)展,得益于中國故事、中國風(fēng)格這一創(chuàng)作自覺和審美接受的雙重回歸。一直以來,在國際動畫市場中實際上是缺乏具有中國文化底蘊(yùn)特色作品的,而當(dāng)前中國動畫公司正是瞄準(zhǔn)了這一差異化優(yōu)勢,一方面將中國古典文學(xué)、神話故事、民間傳說進(jìn)行新闡釋,另一方面結(jié)合中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)審美進(jìn)行再創(chuàng)作,通過作品來體現(xiàn)民族風(fēng)格,呈現(xiàn)中國價值觀念。用文化這一繩梯將國產(chǎn)動畫創(chuàng)作者與觀眾凝聚在一起,加深世界與中國的鏈接,讓世界看到中國動畫的獨(dú)特魅力。

這種創(chuàng)作上的轉(zhuǎn)變,看似是中國動畫公司為開拓動畫市場而做出的選擇,其背后實際上體現(xiàn)了中國動畫人更為深沉的文化自信。隨著大家文化主體意識的提升,中國動畫公司也意識到不必再圍繞國際潮流轉(zhuǎn),而是可以打造出中國自己的動畫IP,加上中國本身就有上下五千年的文化積淀,在這一方面具有天然優(yōu)勢,因此中國動畫有著廣闊的創(chuàng)作空間。

深層挖掘中國傳統(tǒng)文化魅力,《靈籠》成國漫之光

不可否認(rèn),目前業(yè)界優(yōu)秀的動畫公司有很多,例如知名的動畫公司藝畫開天此前創(chuàng)作的《靈籠》系列作品,就是在中國傳統(tǒng)文化價值觀與民族審美這一基礎(chǔ)上誕生的。在藝畫開天《靈籠》系列作品中,貫穿全篇的都是中國一直倡導(dǎo)的“人類命運(yùn)共同體”這一核心價值觀,雖然作為原創(chuàng)動畫,其故事背景設(shè)定為末日科幻下的生存斗爭,但在情節(jié)與人物設(shè)計上,卻融入了諸多與現(xiàn)實相關(guān)的情節(jié)在其中,同以往大英雄主義的科幻片不同,藝畫開天《靈籠》系列作品既脫離現(xiàn)實又緊貼生活,文化內(nèi)涵豐富,引人深思的地方很多。

在審美風(fēng)格上,藝畫開天《靈籠》也有意識地汲取了中華傳統(tǒng)文化和美學(xué)設(shè)計的營養(yǎng),包括在造型設(shè)計和視覺呈現(xiàn)上,通過對服裝道具的設(shè)計和配樂的選擇讓觀眾沉浸式感受這獨(dú)一份的東方文化。羅盤、太極、針灸、嗩吶等等,經(jīng)由創(chuàng)造性的轉(zhuǎn)化,在動畫中得到了更加靈動的呈現(xiàn),充分展現(xiàn)了中華文化獨(dú)有的魅力,可以說《靈籠》真正走出了一條中國動畫自己的路。

不難看出,藝畫開天在《靈籠》中有意識地探索中國風(fēng)和中國審美,在表達(dá)上也是力求含蓄克制,契合東方氣質(zhì)。得益于此,《靈籠》獲得了熱烈的觀眾反響,在國內(nèi),其播放量已累計到6.3億+;在國外,觀眾自發(fā)二次傳播,且廣受好評,其IMDb評分為8.1。

朝著“讓世界看到中國動畫”的道路前進(jìn),不止是中國動畫公司謀求發(fā)展的一個內(nèi)驅(qū)力,更是創(chuàng)作者文化主體意識增強(qiáng)的具象化體現(xiàn)。這條道路,既是中國動畫的發(fā)展之路,也是中國文化主體意識不斷增強(qiáng)的進(jìn)階之路!